Herminio o la insólita levedad

Cada nueva aparición pública de la obra de Herminio constituye una sorpresa que se va acrecentando , en ocasiones, por el aparentemente inexplicable equilibrio de voluminosas piezas; otras veces lo es por la increíble levedad de aquellas de sus obras en las que unos simples hilos metálicos "dibujan" un paisaje, o un árbol, o un interminable horizonte o, simplemente , una línea. Y más recientemente, apurados hasta términos inverosímiles los equilibrios y las tensiones, han transmitido una nueva vuelta de tuerca al introducir el movimiento en algunas de sus piezas a las que, así, además de sus intrínsecos valores, añade nuevas incógnitas.

De siempre, la obra de Herminio ha tenido ese punto de atracción - conste que introduje el término sin darme cuenta de que esta condición es el alma de gran parte de sus trabajos, grandes o pequeños que precisan las manifestaciones artísticas no sólo para que lleguen al público, sino para que calen en él. Por lo que sea, con toda posibilidad por ese" juego" al que Herminio nos tiene acostumbrados, independientemente de que ojos inexpertos las miren de otra forma y se queden en la superficie de la interrogación curiosa, también hay otro tipo de espectadores que van - que intentamos ir más allá - hacía el debate indagador.

Sobrepasado el umbral de lo anecdótico, aquél en el que con toda posibilidad se queda un buen número de contempladores, se nos ofrece un Herminio poseedor de un singular lenguaje estético; sus instalaciones tienen toda la "fuerza" de los grandes volúmenes, del aire que los circunda y de esa otra fuerza invisible que desempeña un papel trascendental; pero lo mismo ocurre cuando las masas son sustituida por alambres metálicos que trazan líneas, que horadan el espacio y que le confieren nuevas dimensiones. Y ya antes expresé que lo mismo ocurre cuando la obra, por mor de la adecuación a otras necesidades, se queda encerrada en las cajas que ha venido utilizando el artista para expresarse. Se pierde así la noción de lo grande y de lo pequeño, pues lo uno puede ser lo otro y viceversa.

Cuando en el primero de los párrafos de este escrito me refería a la introducción del movimiento en algunas de sus obras hacía abstracción de ese otro movimiento inevitable al que Herminio viene venciendo: el de la gravedad. Pero no es este él que ahora quiere resaltar, sino el de la combinación de la fuerza gravitatoria y el del movimiento real conseguido mediante poleas y ruedecillas que se valen de pequeños motores para oponerse al magnetismo y hacer que la pieza esté en continua mutación.
Llegamos así al creador indagador que desea ver más allá y no conformarse con lo obvio; al propio tiempo, también es la plasmación de la oposición de fuerzas, algo que, inevitablemente, habría de producirse en la trayectoria de un artista que, antes lo hemos dicho, está en continuo exámen de las posibilidades expresivas de los campos de fuerzas.

Todo lo dicho hasta ahora no hace sino convalidar la plena vigencia de la obra de un artista que ha ido atravesando etapas a la velocidad que le requería su tardía incorporación al arte ; es decir, tratando de llegar cuanto antes a la utópica meta de la coherencia expresiva y creativa, al estadio no menos etéreo de la comunicación espectador/creador, y también a esa otra cuestión, quizá muy poco valorada pero no por ello menos importante, de la reflexión ante la propia obra, algo que desgraciadamente llevan a cabo con intensidad muy pocos artistas. Y en el caso de Herminio, la levedad, ya hemos titulado que insólita, acrecienta la valoración y lectura de una de las obras más originales de estos inicios de siglo.